《滕王阁序》在我国文学史上占据着举足轻重的地位。从内容角度来看，这篇序文不仅拓展了骈文的艺术境界，更在形式上吸收了六朝抒情小赋的精髓，实现了内容美与形式美的完美融合。《滕王阁序》不仅是六朝骈文的新突破，也预示了唐朝骈文通俗化、格律化的趋势。

《滕王阁序》的艺术特色主要体现在以下三个方面：

（1）句式错落有致，节奏鲜明。全文以四六句为主，辅以六四句。七字、六字、四字、三字、二字乃至一字句，根据表达需要灵活运用，使节奏鲜明，内容起承转合。其中，二字句多用于抒情，如“嗟乎”“呜呼”等；三字、四字句多用于话题的开端或转折；六字、七字句多用于平实的叙述；四六句、六四句多用于叙述或抒情的展开。此外，一字句“勃”既表示自指，又起到提顿作用。整篇文章起伏跌宕，自然流畅。

（2）骈俪藻饰，辞采华美。全篇采用对偶句，字面相对，音韵大体相对。如“天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。”等句子，平仄交替，上下句之间又平仄相对。这种音律讲究，既不影响意义表达，又使句子抑扬顿挫，富有乐感和诗意。如“物华天宝”“俊采星驰”“紫电青霜”“钟鸣鼎食”“青雀黄龙”“睢园绿竹”“邺水朱华”等，都是辞采华美的典型例子。

（3）运用典故，简练含蓄。这篇序文运用了大量典故来叙事抒情，手法多样。有的明用，如“冯唐易老，李广难封”；有的暗用，如“酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢”；有的正用，如“孟尝高洁，空余报国之情”；有的反用，如“阮籍猖狂，岂效穷途之哭”。典故的运用，增强了文章的表达效果。

《滕王阁序》的评价如下：

韩愈在《新修滕王阁记》中称赞：“愈少时则闻江南多临观之关，而滕王阁独为第一，有瑰伟绝特之称。及得三王所为序、赋、记等，壮其文辞，益欲往一观而读之，以忘吾忧。”

胡应麟在《诗薮》中评价：“神俊无前，六代体裁，几于一变。即‘画栋’‘珠帘’四韵，亦唐人短歌之绝。”

唐德宜在《古文翼》卷八引曹德培语：“此序一起极有力量，而于洪波汹涌中，随结随却，尤为超特。前半曲描婉写，璧缀珠联，奇丽极矣。后半独能别开生路，以悠扬怀抱，写出磊落事情，抚今思古，吊往追来。盖前半以景胜，后半以情胜。非情无以显景，非景无以寓情。而前半写景，景中有情；后半写情，情中有景。”

古典文学专家袁行霈在《中国文学史》中提到：“唐代骈文也出现了一些新的变化，自初唐四杰始，不少作品已于工整的对偶、华丽的辞藻之外，展示出流走活泼的生气和注重骨力的刚健风格，如王勃的《滕王阁序》。”